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若隐若现，只有寥寥几笔。
右边为照片：同样为河滩，河床多灰白色滚石，河水较浅，应为枯水季节。两岸山体低矮，林木稀疏。
林思成只是在电脑上捣鼓，也没介绍，下面的人大都在猜：是不是又要搞什么把戏？
其中有几位使劲的盯著画，想看看是不是又藏著小印之类的暗记。
但突地，有人「咦」的一声：「这幅画是实景山水？」
好多人都反应了过来：册页中的画，与实景照片，好像是同一个地方？
画中乱石的排布，溪水转弯的弧度，与实地河滩走向基本对应。特别是画左下角那处岩缝，实地河滩同样存在一处裂隙。
再细心对比，确实一模一样。
所以，屏幕上的这幅册页完全是实地写生，而非写意山水？
正诧异间，屏幕闪了一下，原先的画与照片消失，又换上了另外两张。
左边是画：两层山峦交叠，山道顺著崖壁反复折返，山路大半被山体遮挡，只露出几段断续线条。云雾横锁山腰，把后半段山道隐没。山腰一块岩石上，三点焦墨苔点横向排布。
右边是照片：公路在谷底，一条古山道顺著山壁盘旋向上，山体凸凹不断，将视线遮挡的七七八八，半山腰的小路若隐若现。
再仔细对比：画中山道的每一处弯折，和实地山道转角一一对应。特别是画中横向的三点苔点，与实地山腰三块并排凸起的岩石完全一致。
没来得及惊诧，林思成换上了第三幅：画中两山陡壁相对，形成天然的山门。崖顶残存破寨的轮廓，但只有寥寥几笔，不细看还以为山石裂纹。
崖顶孤柏一株，枝干虬曲硬挺。
照片中是一座巨大的砂岩崖壁夹峙的隘口，崖顶尚存古代长城残垣，崖壁缝隙中长著一株老侧柏。
对照细节：画中两崖的夹角、孤柏的生长位置与照片完全吻合。
然后是第四幅，第五幅————一直到二十四幅。
每一幅，都有相对应的实景照片，每一组，画中的景物都能与照片的在实景相对应。
所以，这二十四幅册页全是实景山水？
不是说古代画家不作实景山水，但极少。
大都是反复观察，记在心里，回到画室再作画。顶多用简笔记录一些山石、树木、流水的形态，但大都只记要点。
包括最接近现场写实的宋代，虽然会尊重真实地貌，但依旧会大量加工取舍，很少原貌复刻。
到宋以后，画家基以写意为主，凭胸中丘壑任意挥洒，构造出心中所向往的一河两岸，三山四水。
说直白点：画中的景物完全凭想像。可以这么说：在古代，很难找到一幅与实景一模一样的画作。
不论是名家还是街头画匠，都不会一比一的照抄。
但这里，却有二十四幅？
要说现代的作品，那当然有，而且很多。有的画家甚至直接会拓著照片一比一的复印。
但在古代，极少会有人这么画。也几乎没有类似的作品在拍卖会中出现过，甚至于在场的大部分的客人听都没听说过。
比如田如龙，他就没见过，更没听说过。
他举了一下手：「林思成，这是什么时候的画？」
「明晚清早！」
「这是什么山？」
「太行山！」
「二十四幅全都是？」
「对！」
好家伙，这是对太行山有多么的情有独钟？
田如龙敢保证：没个十来年功夫，如果没有实地走访个千八百遍，画不到这么逼真，更画不到这么细节。
不信看一看：连岸边的乱石堆都画的分毫不差————
田如龙努力的回忆：印象中，好像没有哪位名家只画太行？
画黄山的倒是一大堆————
想了好一阵，他看了看盛国安：「盛主任，哪位专画太行？」
盛国安皱著眉头：参考当然有，比如郭熙，比如王希猛。他的千里江山图中就有一部分山势造型参考太行。
但仅仅只是参考，而非实景写生。
还比如沈周，谢时臣，都有与太行相关的题材。但这两位只是怀古，说直白点：只是凭想像，并没有去过实地。
专画太行的，那就更没有了————
他下意识的摇摇头，刚要说什么，张宗宪往上面的指了一下：「师弟，你仔细看。」
「如龙，你也看！」
看什么，看画？
田如龙不明所以：他只是懂画，还非精通。比盛国安差著好大一截。即便让他看，他大概率也看不明白。
但张宗宪是长辈，他只有听话的份，只能老实实的闭上嘴。
而田如龙刚抬起头，又愣了一下：大屏幕上，二十四幅册页被撤了下去，只剩相对应的二十四张照片。
林思成一张一张的点开，每