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。”
“是的，去年科斯利克主席提过，但我们在德国的戏份很短，只有拉贝的几场戏，很快就杀青了。”
“考虑到手续繁琐，就没有申请这笔基金。”
按照原先的加护，电影是准备在2007年12月13号在金陵公映的。
拍摄日程很紧密，德国人又比较严谨固执，不好先上车再补票，于是作罢。
“我来给你详细介绍下这笔基金吧！”
丁格尔很看重这位声名显赫的中国导演，基金也需要这样名望的人来打响招牌，才能从好莱坞的虎口夺食。
“这笔基金是德国国家财政的拨款，只要影片在德国本土拍摄，进入基金计划的电影，每花费1欧元，我们DFFF会返还20美分。”
“根据影片申报的完税担保材料，我们最高可以提供低利率的贷款，最高可触及40%的资金上限。”
丁格尔说得很别扭，主要是考虑到外汇汇率的浮动，不好统一货币单位。
真正计算下来，按照当前的汇率，这个拍摄的返点大概在14%左右，但也是有上限的，不然很有可能被某个互联网科幻片巨无霸剧组生吃。
“去年我们花费了8000万美元左右，支持了90多部长片和纪录片的拍摄。”
“其中沃卓斯基兄弟《黑客帝国》之后的第一部长片《急速车手》，跟他们两年前的《V字仇杀队》，都是在德国牌制片厂贝尔贝斯格制片厂拍摄的。”
“我们前后一共提供了超过2500万美元的资金支持，德国每个州还有单独的退税政策，组合起来非常优厚。”
丁格尔只是提了一个具有代表性的剧组，其实这几年德国人吃一堑长一智，很是从好莱坞和加拿大抢了不少剧组。
除了沃卓斯基姐妹，还有《300壮士》、克里夫欧文的《国际组织》、凯特·温斯莱特的《阅读者》等等。
当然，这是一个互惠互利的过程。
越大的剧组开支越高，在德国当地的消费和购买能力就越强。
根据德国联邦电影局的计算，在设施和电影基地最多的巴伐利亚州，这个投入和产出比高达450%。
DFFF每提供1.5美元的的资金，剧组平均在当地能支付6.7美元左右的物资和服务。
陆洋和郭帆听得面面相觑。
作为泛亚电影学院的学生，也算是在这个行业摸爬滚打过了，对于电影资金的获取难度心知肚明。
从国内到国外，像他们这样初出茅庐、几乎一部作品都没有的青年导演，想拿到处女座的第一桶金难于登天。
就算是亚影的学生，毕业后也不是都有拍长片的机会。
每个人需要提交剧本和勘景过后的预算书，等待由院方和中国问界、韩国希杰、日苯东宝三家大金主的认投。
不过话说回来，郭帆也挺好奇只比他小一岁的路首富，当年是怎么积累到《爆裂鼓手》的拍摄资金的？
只是跟谁都没问出个所以然来。
在陆洋和郭帆心里，现在这位德国电影局局长放下身段，主动来送钱，显然是看在路老板的面子上。
如果有合适的片子可以放在德国拍，相信会是个绝佳的选择。
只要有大制片人领头立项，拿完片担保解决部分资金，再来德国用低息贷款，结合返点和地方政府退税，未必不能做到当初《异域》那样的大杠杆。
特别是国内外的问界连年扩张，如果能有一泓活水来解解渴，当真是舒服得紧。
两个初出茅庐的新手导演暗暗思忖，没想到大老板上来就打了他们的脸：“谢谢，丁格尔局长，不过我们不太能用得到。”
丁格尔愣了一下，科斯利克也愣了一下。
还有人送上门的钱不要的？
这样的人不存在，更不会是路老板。
如果刘伊妃现在明眸善睐地坐在边上，第一时间就知道不是他不要。
是想要得更多。
丁格尔讪讪：“路，是不是我解释得不够清楚，我们的条件在慕尼黑这些退税高的地区，可以比得上新西兰和加拿大了。”
“丁格尔先生，你们忽略了一件事情。”
“什么？”
路老板微笑道：“金融危机。”
“按照你们的申报要求，拍摄资金的支付和返利、退税都是用固定货币类型来结算。”
“去年1欧元大概兑换1.32美元，到今年这个数字是1.48左右。”
“我们剧组来了德国，按照你们的投资约定要兑换成欧元，美元持续贬值的预期非常强，这不是一笔好生意，丁格尔先生。”
“如果你们只是提供这样的条件的话，对于规模较大的剧组，在加拿大和新西兰会比德国条件更好些。”
郭帆和陆洋在一边听得惊疑不定，他们从没执掌过一个剧组，特别是跨国剧组，目前的视野